EL OJO QUE PIENSA revista de cine iberoamericano De Madeinusa a La teta asustada de Claudia Llosa: la música en la visión del mundo de un autor

Résumé : La expresión " cine de autor " se utiliza hoy en día para calificar películas de muy distintas índoles: obras de autoficción construidas alrededor de una transposición muy evidente del ego del director o también construcción, por la crítica cinematográfica, de figuras míticas de, a veces, dudosas autorías. Por lo tanto, parece interesante volver a interrogarse acerca del concepto de autor en el cine partiendo de la ópera prima de la joven directora Claudia Llosa, titulada Madeinusa.En efecto, al visionar la obra aparece claramente que pertenece a la " categoría " del cine de autor. Para guiar esta reflexión e intentar aclarar la noción de autor, cuyo sentido se encuentra a menudo desvirtuado, ha sido preciso destacar unas características comunes entre la noción de " política de autor " desarrollada por el equipo de los Cahiers du Cinémaen los años cincuenta(1) y la " función-autor " definida por Michel Foucault en " ¿Qué es un autor? " ,(2) tomando en cuenta que el cine contiene un componente intertextual mucho más importante que la literatura, objeto principal del texto de Foucault. En efecto, incluso si Claudia Llosa describe metafóricamente y precisamente a la compositora Selma Mutal la música extradiegética que desea para su película, la directora no es autora de la música. La noción de elección-de los colaboradores técnicos y artísticos, de las localizaciones…-tendrá pues una importancia esencial en la definición de la autoría en la idiosincrasia del cine. Si, hoy en día, la " función-autor " se atribuye comúnmente a cierto tipo de " discurso " cinematográfico-que se opone fundamentalmente a un cine calificado de comercial-, esta distinción que ya se afirmaba en los años veinte-veamos la figura del cineasta acuñada por Louis Delluc en 1922-,(3) ha tardado mucho en generalizarse y sigue aún sin alcanzar una parte importante de los espectadores de cine. Sin embargo, más allá de esta atribución-una de la condiciones definidas por Foucault-de una obra a un nombre-el nombre del autor-, las dos concepciones del filósofo francés y de los Cahiers du Cinéma convergen a la hora de especificar los dos ejes principales que pueden definir al autor o la función autor: una coherencia del conjunto la obra que se precisa en el caso de los cineastas franceses alrededor de la noción de visión del mundo –que correspondería a la obsesión fundamental a la que volvería constantemente el autor a través de obras y temas distintos. Se trataría, por ejemplo, de la culpabilidad en el caso de Alfred Hitchcock, de la ley en el cine de Fritz Lang o de la verdad en él de Orson Welles.(4) El segundo rasgo fundamental que definiría al autor sería la unidad estilística que se plasmaría en la puesta en escena de la película, la forma que toma la visión del mundo del autor y lo diferencia del lenguaje corriente. Si la segunda característica puede, sin lugar a duda, percibirse desde la primera obra dirigida, la noción de visión del mundo, de temática obsesiva, necesita por lo menos de una segunda película para poder esbozarse. Por eso, para analizar la obra de Claudia Llosa desde el punto de vista de la autoría, es menester echar mano de su segundo largometraje, La teta asustada, estrenado en 2009 para comprobar de qué manera se afianza su visión personal del mundo después de su primera obra. Si nadie puede dudar a estas alturas de la autoría de Claudia Llosa, guionista y directora de sus películas y merecedora de muchos galardones entre los cuales se puede destacar el Oso de Oro del festival de Berlín otorgado a La teta asustada en 2009, me pareció conveniente interesarme por su uso muy particular de la música, que, entre las dos películas, se va afianzando como un elemento central en su obra.
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El ojo que piensa, 2011, El ojo que piensa nº3
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Soumis le : vendredi 13 octobre 2017 - 15:23:04
Dernière modification le : vendredi 17 novembre 2017 - 08:52:37
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Marianne Bloch-Robin. EL OJO QUE PIENSA revista de cine iberoamericano De Madeinusa a La teta asustada de Claudia Llosa: la música en la visión del mundo de un autor. El ojo que piensa, 2011, El ojo que piensa nº3. 〈hal-01613858〉

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